“这次来到中国，就像是去畴昔旅行通常！”

6月17日下昼，新潮不雅鱼与巴西闻明导演兼编剧、第27届上海海外电影节金爵奖记载片单位评委佩特拉·科斯塔（PetraCosta），濒临面进行了一场对于电影、民主与中巴友谊的对话。

这是科斯塔第一次来到中国，在她眼中，中国文化是她此前从未阅历过的、全国上最复杂的文化之一，而中国电影有着与西方电影王人备不同的质朴的、满足的好意思。

她告诉新潮不雅鱼，她的姆妈上世纪来过中国。其时，巴西在某些方面的发展水平以至优于中国。如今彼一时，中国发展速率超乎她的设想，令她咋舌。

科斯塔的代表作《民主的旯旮》围绕着巴西总统卢拉政事糊口的升沉，叙述了自1979至2019年间巴西民主政事进度中的颠覆性故事，提名第92届奥斯卡金像奖最好记载长片。影片以巴西为镜，在个东谈主叙事与社会政事的交叉地带叩问不对等实践。

科斯塔现年41岁，成长阅历与巴西民主发展进度轮廓交汇，并将我方对于民主的见识通过《民主的旯旮》展现给全国列国不雅众。

当被问及如安在电影创作中保抓客不雅性时，她回复指出，她觉得电影创作不存在客不雅，“任何自重为客不雅的电影，就像在进行殖民操作，将价值不雅强加于东谈主”。

“其实，我觉得巴西的民主轨制生病了，”科斯塔告诉新潮不雅鱼，导致巴西民主患病的身分许多，但最主要的是财富对政事的渗入。她进一步指出，这不仅体现时衰弱，更深层的危害在于媒体帝国和大型企业对于民主的里面侵蚀。举例，在好意思国盛行的极右翼畅通已通过酬酢媒体彭胀至巴西。

科斯塔称，在巴西，民主要想存续下去，就必须进行深化的自我改革，包括对媒体和企业进行强有劲监管，确保国会议员代表东谈主民的利益，而非企业和游说团体的利益。

以下为采访内容节选：

新潮不雅鱼：导演您好，这次来到中国，担任上海海外电影节评委，您的感受和体验如何？

科斯塔：这是我第一次来到中国，我对此期待已久。在上海，我阅历了此前从未阅历过的、最复杂的文化，但现时规模也只波及了名义。

来到中国的嗅觉就像是前去畴昔旅行通常。我对这里的科技、基础才气、高铁印象深化，比如在巴西乘坐火车需要10个小时，而在这里只需要4个小时，且王人备莫得碳排放。我母亲在上世纪80年代来过中国，在阿谁年代，巴西在某些方面的发展水平以至比中国还要好。而现时，中国的发展水平还是远远突出了巴西。

我很可爱中国电影。它们有一种极为凄沧且不落俗套的质朴立场，与西方电影截然相背——西方电影往往比拟嘈杂，有着了了的上升、结局和冲突；而不雅看中国电影更像是一种灵魂的拓展。许多优秀的中国电影中蕴含着一种质朴的诗意和颖悟，让不雅众懂得生活并非在于那些热烈的冲突之中，而在其背后悄然发生的一切。

本届金爵奖评委们来自五湖四海，有着不同的文化配景，但在评价作品时却不错达成共鸣、有着疏浚的感叹，这少许让我嗅觉很神奇。电影节内容丰富，我但愿我之后不错看到更多电影。

问：您的作品《民主的旯旮》在中国有许多影迷。其中有中国不雅众觉得，这是一部带有政事反念念色调的巴西版《纸牌屋》。您如何看待这种评价？

科斯塔：这种评价很兴味兴味，因为《纸牌屋》导演在看我这部作品时曾评价说，《民主的旯旮》抒发了与《纸牌屋》相似，以至是更复杂的政事内容。是以，听到这种评价很蓬勃。

问：连合个东谈主成长阅历及眷属历史来展示巴西民主进度，是您作品的立场之一。看成导演，您如安在政事记载片中保抓“公谈客不雅”？

科斯塔：起始，我不觉得电影创作中存在客不雅性。我觉得任何对实践的描述都有其特定的视角。而当一部作品宣称是我方客不雅的时，我觉得这本色上是在进行殖民主张式的操作，将我方的价值不雅强加于他东谈主。这种作念法多年来一直是记载片和东谈主类学类节指标传统，直到20世纪60年代和70年代才有所改变。

问：许多东谈主觉得，巴西及一些发展中国度的民主正在阅历一种所谓的“历史轮回”。商量到您作品的内容，总统卢拉从2003年上台，到2018年被捕下狱，再到两年前再行转头，讨教您应允这个不雅点吗？

科斯塔：其实，我觉得许多地区的民主轨制正处于一种病描写态。它们之是以患病，是由多种身分酿成的，但最主要的是财富对政事的渗入，还有衰弱表象，但不单是是衰弱。

咱们往时一直观得，政事衰弱即是那些政客们腐败财帛的行径，但本色上，其危害程度要严重得多，况兼这种危害咱们以至都莫得察觉到。那即是酬酢媒体帝国掌控了咱们的民主轨制，并从里面侵蚀了它。

这种表象发生在巴西社会的南北极分化之后，而这一切都始于酬酢媒体、脸书之类平台，还有好意思国盛行的极右翼畅通的影响。该畅通最运转在好意思国势头壮健，随后飞速彭胀至巴西。

问：您对于巴西民主远景是否仍抓积极立场，是否折服巴西不错顽固轮回？

科斯塔：我觉得，民主要想存续下去，就必须进行深化的自我改革。酬酢媒体以及大型企业对巴西议会具有影响力，因此咱们起始需要作念的是对他们进行强有劲的监管。这些企业决定哪些行业会建造游说团体，从而决定谁会被选入议会，而这些议员所代表的并非东谈主民的利益，而是企业的利益。

问：咱们回到电影节评委话题。您是否定同艺术责任者应该在创作时格外温煦社会与政事议题？然后，在评价作品时，您愈加精通期间训诫度如故选题深度？

科斯塔：我觉得电影记载片以及一般的电影，它们所探讨的主如若对于如何拍摄以及拍摄什么的问题。

那种只温煦“内容”的电影，或者更稳妥被称为报谈式作品或新闻报谈；而那种只温煦“措施”的电影，或者更适配合为安设艺术来呈现。因此，想要打造出一部具有震憾力的电影，既不错是记载片体式，也不错是诬捏作品，你必须将两者无缺连合。这是我评判一部电影时所罢职的主要原则之一。

但除此除外，就像任何艺术体式通常，一部电影其实是一段旅程，它让咱们了解如何生活、如何濒临示寂以及如何与他东谈主相处。

问：东谈主工智能（AI）器具的出现，给九行八业酿成很大冲击。在影视行业，还是有许多编剧使用AI编写脚本，也有导演将之视作裁剪器具。您觉得AI等期间改革是否会松开“东谈主”在艺术创作中的主体性？

科斯塔：AI例必会带来雄伟的社会变革，对吧？这是例必的，就像互联网是例必的那样，从胶片到数字的转换亦然例必的。这些期间率先是例必的。咱们不可说，让咱们假定AI不存在。

问题在于如何对其进行监管。不然，这些力量会被用于计较，成为劫掠器具。是以，为了让咱们不竭在一个能够终了对等的社会中生活下去，确保通盘东谈主的共同利益，咱们需要找到海外层面来监管这些期间率先的措施，以保证AI不会被一家大公司或少数几家大公司所摆布。

问：这部记载片向全国展示了巴西不惟一足球和桑巴，政事和电影也相等迷东谈主。看成巴西导演，您怎么看待巴西电影走向全国、插足中国？

科斯塔：说得太好了。我制作这部记载片的初志之一，即是因为其时众东谈主对于巴西的领悟太狭小了。我很欢喜，这部影片不错叙述巴西社会存在的复杂性。

本年是巴西电影业近几十年来最为光辉的一年，不少影片在海外电影节斩获大奖，并在中国电影节公开上映。是以，尽管咱们的前总统博索纳罗曾试图破坏国度电影产业并堵截通盘对它的资金复古，但巴西电影业却依然如斯壮健，并迎来了它最光辉的期间之一，得以来到中国。

中国东谈主口繁密，咱们的电影在这里的放映对咱们来说意旨要紧。况兼正如我在之前的采访中所说，咱们两国都曾永远碰到西方殖民者侵害，有许多共同之处。

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